视频
视频搬运：www.youtube.com/watch?v=eM4Y0UTxJ04
歌词【搬运】
演唱：ヨルシカ
作词：n-buna
作曲：n-buna
编曲：n-buna
主唱：suis
大人になりたくないのに何だか
どんどん擦れてしまってって
青春なんて余るほどないけど
もったいないから
持っていたいのです
今です
「死ぬほどあなたを愛してます」
とかそう言う奴ほど死ねません
会いたい好きです堪りません
とか誰でも良いのに
言っちゃってんのがさ
わかんないね
もう一回もう一歩だって
歩いたら負けだ
つまらないって口癖が
僕の言い訳みたいじゃないか
もう一回
もうこんな人生なんかは捨てたい
夏のバス停で
君を待っていたいんだ
負け犬だからさ
想い出しかないんだ
逃げるは恥だが
役に立つとかいうけど
正直立てません
大人になりたくないのにいつから
笑顔が上手になったんだ
人生なんて余るほどないし
友達なんかはいりません
最低限の荷物を固めて
あなたに会いに行こうと
思いました
堪んないね
5 4 3 2 howl
もう一回もう一個だって
落としても死ねない
負け続けても笑った
君が白痴みたいじゃないか
もう一生後悔したくない
僕らは吠えたい
負け犬が吠えるように
生きていたいんだ
君のそんな顔なんか
見たくもないんだ
人生に名前をつけるなら
希望って言葉は違うだろ
もう何年待っているんだろう
わからないか
君以外はどうでもいいんだよ
それだけはわかっていたんだろ
もう一回もう一歩だって
歩いても言えない
所詮音楽が響くか
何もかもが言い足るものか
もう一回僕たちにもう
アンコールなどいらない
吠え面かけよ偽善者
もう一回もう一歩だって
歩いたら負けだ
世界平和でも歌うか
早く全部を救えよ愛とやらで
もういい
もうこんな人生
全部を賭けたい
負け犬なりに
後悔ばっか歌って
また夢に負けて
昨日を愛おしんで
![[转载]ぺぽよ⋆PEPOYO—紙避行記 ♪初音ミク/VY1/ぽよろいど](https://video2-1336911805.cos.ap-shanghai.myqcloud.com/upload/photos/2025/05/gmnS6eVXsZBba1Id4niD_14_31760753d1d90524f10370f12d20c079_image.jpg)
![[現實逃避P]初音ミク・巡音ルカ「ワールズエンド・ダンスホール」](https://video2-1336911805.cos.ap-shanghai.myqcloud.com/upload/photos/2025/05/VJqsazZNetpCqlfsciEM_09_a8331671839088b88050f29875f81fb6_image.png)
https://b23.tv/OO2kOUr
Franz Liszt - Ballade No 1 Le chant du croisé – Première Ballade, S170
Performer: Sergio Fiorentino
Composed between 1845 and 1848 (i.e., before Chopin’s death), the Ballade No 1 is a sadly underrated work. The subtitle ‘Le chant du croisé’ (‘croisé’ means ‘crusader’ rather than ‘cross’) suggests an underlying narrative that Liszt declined to elaborate further, but the work is an evocation of the period of the Crusades (which given Liszt’s Catholicism is an apt subject). The initial rising motif alludes strongly to the opening of Chopin’s First Ballade, a debt that must have been conscious on Liszt’s part, while the answering idea is a scherzo-like gesture that seems to confirm the key of D major. The main body of the work, however, is cast as a set of character variations on the crusader’s ‘song’ in D flat major, with a joyfully heroic march as a middle section, replete with ‘rapido con bravura’ scales and other virtuoso intricacies.
